秦海璐:沒有“輸贏”的表演

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1592686089秦海璐 (1)  的確,像安寧與時樾這樣具有年齡差的配對在當下電視劇中確實少見,而安寧這個角色的火爆,一方面是觀眾對差異女性角色的渴求,更重要的是因為秦海璐本身能將角色合理化,她的表演絲絲入扣,披上西裝殺伐決斷、換上碎花柔情斬男,都在一顰一笑舉手投足間直擊人心。

  縱觀秦海璐的演藝生涯,飾演的角色樸實無華者有之,嬌媚靈動者有之,癲狂悲情者有之,所以如今這些標簽之於她,隻是千面中的一面而已。與秦海璐一起在《白鹿原》中貢獻瞭教科書式表演的張嘉譯這樣評價秦海璐:這是一個用生命在演戲的女人。她有著極強的爆發力,跟他演戲的男演員一定要小心,很懸,弄不好,就被就演下去瞭。

秦海璐 (2)秦海璐《白鹿原》海報  控制力:收與放之間的把握

  許鞍華導演的《桃姐》中蔡姑娘的特點就是普通,這對於一個演員來說卻不是一件普通的事,戲劇角色的性格都是精煉過,帶有矛盾的,如水一樣潤物細無聲反而比較難,此時如何收才是最重要的。

  秦海璐在這部戲中把自己融入瞭背景中,她沒有用體貼的動作來體現自己強烈的責任心或者反其道而行之,跟老人制造矛盾,而是用輕來表現自然。

秦海璐《南方有喬木》劇照 (1)  但同時,有些戲是需要放的。

  《南方有喬木》秦海璐將控制感和欲望表達得恰到好處,從車裡的血性標記到獨處時的直白表達,也正是因為兩人相戀時地位和年紀的不對等,塑造出一種危險與甜蜜共存的氛圍。

  兩場在拳擊館的戲,便將這種感覺所帶來的美好與悲劇表現出來,昔日主動進攻帶來的情趣都變成瞭仇恨,一次挑逗一次威脅,讓人記住的不是秦海璐有多狠,而是這對CP感情戲的變化。

  與之類似的還有她在《捉迷藏》中表現,隱藏在樸實母親表面之下的是瘋狂的嫉妒心,爆發之後的言行已經不能用常人行為解釋,此時更需要拋開理智將戲推入高潮。

  依照角色選擇讓表演收或放,是深厚功力的表達,秦海璐之所以能夠拿捏很多不同類型的角色,表演功力可見一斑。

  理性篩選:從現實中采取

  去年,一部現實主義電視劇《白鹿原》引起瞭廣泛關註,作為主演的張嘉譯秦海璐等一眾演員都為瞭這部戲認真鉆研,讓觀眾在浮躁的電視劇市場中看到瞭匠人精神。

  秦海璐贊同藝術源於生活但高於生活,所有的表演無論是從故事還是人物,都應該從現實生活中采取,而汲取也並不是有什么學什么,而是經過理性篩選。做評判,在大同中求不同。

秦海璐《南方有喬木》劇照 (3)秦海璐《捉迷藏》劇照  在拍攝《白鹿原》時,閱讀原著是必須的,研究劇本是一定的,秦海璐還會拿錄音筆錄下自己讀的臺詞仔細研究,除此之外,全劇組都在原上生活,牽著牛、扛著鋤頭、紡線,就是為瞭找到真實的狀態。

  仙草代表瞭20世紀初女性的堅韌、樸實和勤勞,而令很多觀眾印象深刻的祠堂哭戲,也是秦海璐對於這個角色的最佳詮釋。她將臨死前的恐懼藏在擔憂之下,在最後一刻仍是身為妻子和母親的溫和感,少瞭生離死別的激烈碰撞,反而體現出瞭女性的堅韌。

  《榴蓮飄飄》中的秦燕,《鋼的琴》中的小鎮女人,《到阜陽六百裡》中個性堅強的曹俐,《三城記》中剛中帶柔的仇大姐,包括在話劇《原野》中飾演瞎子仇母,秦海璐飾演的很多角色都不是那么 洋氣,但這正是讓角色落地的表現,市場需要更多現實主義的作品,也需要更多真正表現現實主義的演員。

  有責任的電影人

  秦海璐多年來堅持扶持青年導演,這其中除瞭參演,有時還會投資。

  在拍攝《鋼的琴》期間,她不忍導演張猛因為資金問題降低標準,不僅是零片酬出演,還投資瞭500萬讓他完成拍攝,事實證明她很有眼光,影片獲得瞭金馬獎七項提名,並在各大國際獎項中有所斬獲。

秦海璐《南方有喬木》劇照 (2)

  而去年,她又以導演的身份出現在大傢面前,在第20屆上海國際電影節青年電影計劃創投會上,她為大傢介紹瞭自己的首部長篇動作喜劇片《一意孤行》,其實像秦海璐這樣的咖位是不可能缺錢的,但她表示是真的想站到創投舞臺上,從頭開始,感受做導演的每個步驟。

  如今站在觀眾面前的不僅僅是一個有經歷,有經驗的女演員,也是一位有責任心,有擔當的電影人。

  很多人不知道,秦海璐在考上中戲之前曾經學過八年刀馬旦,個中辛苦自不必說,而所謂萬丈高樓平地起,或許就是從那個時候練就下來的。無論是怎樣的角色,都被她信手拈來,駕輕就熟。

  秦海璐的表演不問輸贏,隻求真心。這樣誠摯的匠人精神萬分珍貴。